Como suele ser habitual en La Posta, después de la celebración de una exposición centrada en el audiovisual, prolongamos la experiencia en la web. En este caso ―después de “Alexander Kluge. Jardines de Cooperación”―, lo hacemos con un trabajo que no se ha visto en la exposición cinematográfica pero que resume muy bien algunas de las características más destacables de los trabajos que se exhibieron en la misma (en 2 programas). Se trata de Vermischte Nachrichten (Miscelánea de noticias), un trabajo de Kluge y Beate Mainka-Jellinghause de 1988, tiene una duración de 97 min. Pero si nos quedamos ahí al describirlo, no explicamos realmente cuál es la característica más relevante de esta obra, ya que se trata en realidad de una recopilación de pequeñas piezas cinematográficas, hasta un total de 22, de duración variable, cuya denominación más precisa es la de miniaturas.
El término miniaturas ha sido empleado por diversos autores a la hora de referirse a la obra de Alexander Kluge. Es el caso, por ejemplo, de Pleasure Dome (dedicados a exposiciones colectivas de artistas que trabajan con imágenes en movimiento), con base en Toronto, que utilizan el término al comentar, en concreto, los trabajos de Kluge que integraron el famoso programa para la Serpentine Gallery de Londres, cuya premiere tuvo lugar el 22 de septiembre de 2006 [se puede ver aquí ―al final―]; igualmente utiliza el término Alf Mayer en el website Culturmag, sección In Bücher, “Alexander Kluge. 30, April 1945”, al referirse a Kluge como “El maestro de la miniatura” [se puede ver aquí]; e, igualmente, se han hecho eco del uso de este término medios españoles, como es el caso de la editorial Anagrama, cuando anuncia en su web el libro El hueco que deja el diablo, también una recopilación de miniaturas [se puede ver aquí].
El término miniatura resulta particularmente apropiado para referirse a la obra de Kluge menos convencional, porque es un término que está lleno de reminiscencias plásticas muy apropiadas para el caso. El término tiene su origen en la expresión “minium”, que es el óxido de hierro, el cual se empleaba para fabricar la tinta que se utilizaba para ilustrar los códices medievales, también llamados manuscritos iluminados, motivo por el cual estas ilustraciones fueron desde entonces llamadas miniaturas. De ahí, se ha ido extendiendo el uso del término para abarcar, entre otros, las miniaturas entendidas como objetos, muchas veces artísticos, de pequeñas dimensiones; algunas de estas miniaturas se incorporaron posteriormente a los dioramas que, a modo de panoramas, permiten la sensación de movimiento aplicando juegos de luz. La técnica del diorama ha sido aplicada particularmente para dar cuenta en detalle de escenas de guerra, e igualmente se ha aplicado con ahínco a la historia natural museográfica. Ambos campos particularmente relacionados con la obra de Kluge (guerra e historia natural). Se refiere a ello ―por lo que se refiere en particular a las concomitancias con el campo de la historia natural―, W. G. Sebald en “Entre historia e historia natural. Ensayo sobre la descripción literaria de la destrucción total, con referencias a Kasack, Nossack y Kluge”, publicado en España por la editorial Antonio Machado como epílogo al libro de Kluge Ataque aéreo a Halberstadt, el 8 de abril de 1945 (que reúne ese pequeño relato y 17 miniaturas más sobre la guerra aérea). Por lo que se refiere a las concomitancias con las ilustraciones en los manuscritos iluminados medievales, Kluge ha recurrido a ellos de manera concreta, por ejemplo, para la elaboración del cortometraje “Noticias de los Staufer” de 1977 (22 min.). Así pues, resulta un término muy apropiado para referirse a trabajos de Kluge de poca duración.
En cuanto a las miniaturas entendidas como fórmula al servicio de la necesidad de describir la destrucción total, a que se refiere Sebald, es un concepto que se forma en el contexto de la disputa sostenida por algunos contra la idea de que lo científico, lo válido, sería lo universal, contraponiendo a ello la idea de que, antes al contrario, es en el ejemplo concreto donde cobra vigor las ideas; en esa confrontación las miniaturas desempeñan una función trascendental ya que dan cuenta de hechos concretos, poniendo de manifiesto las incoherencias de la realidad, sin necesidad de resolver dicha incoherencia, como exige el método científico, porque se desenvuelven en el campo artístico. Por otro lado, estas miniaturas constituyen el antecedente, y alcanzaran un nuevo nivel de desarrollo, en su aplicación al ámbito de las producciones para televisión, para las cuales Alexander Kluge funda en 1987 una productora específica para estos trabajos denominada DCTP (Development Company for Television Programs). La mayoría de los trabajos que se han podido ver en “Alexander Kluge. Jardines de Cooperación” pertenecen a esta fase de su producción. La estética desarrollada por Kluge en sus trabajos para televisión es heredera por igual del collage modernista, como de la intertextualidad postmoderna; la televisión de Kluge se adapta perfectamente a la idea de flujo propia de este medio. Flujo de imágenes y sonidos que, por otro lado, vemos que hoy en día ha desbordado el dispositivo televisión extendiéndose a internet; lo vemos, en particular, en ámbitos de producción y consumo como el que representa Youtube.
Estrechamente relacionado con las miniaturas, como estas que podemos ver en Vermischte Nachrichten (Miscelánea de noticias), de 1988, están los minuttenfilme (películas de 1 minuto), elaborados por Kluge como una tercera línea de actuación en el mundo del audiovisual, junto con las miniaturas, y los más tradicionales cortometrajes y largometrajes (cuyas imágenes han sido producidos en general con celuloide, y pensados para su exhibición en los cines, entendidos como la “caja oscura”). Esta estrecha interrelación entre las miniaturas y los minuttenfilme se produce no solo por la escasa duración de ambos, sino porque en estos últimos se profundiza en la morfología de las miniaturas, acentuando el aspecto experimental, lo cual ha abierto otra puerta a la exhibición de los trabajos de Kluge en los espacios del arte. Están catalogados, una primera recopilación de 1995 compuesta de 6 minuttenfilme, que es precisamente la que se incluiría en el famoso programa de la Serpentine Gallery de Londres, el que se exhibió en septiembre de 2006, y una segunda recopilación de 2007 compuesta de 16 minuttenfilme.
Los minuttenfilme han arraigado con rapidez en la práctica cinematográfica, así en la actualidad se contabilizan decenas de festivales de one minute movies en todo el mundo: Aarau, Switzerland; Norwich, UK; Požega, Croatia; Yerevan, Armenia; Stockholm, Sweden; New York, US; New Jersey, US; Edmonton, Canada; Melbourne, Australia; incluso exclusivamente en internet, como es el Filminute Festival http://www.filminute.com/pages/about
El programa completo de Vermischte Nachrichten (Miscelánea de noticias), incluye las siguientes miniaturas:
- 1. Secuencia de apertura. Un niño que bizquea.
- 2. Nochebuena de 1954.
- 3. El 30 aniversario del Ejército Alemán.
- 4. Ha cumplido 50 años (Roosevelt tenía los ojos azules)
- 5. El estafador.
- 6. Verano de 1939. Primavera de 1939. Han terminado los juegos olímpicos.
- 7. Ella viaja a la ciudad para abortar.
- 8. Max el camarero y su esclava.
- 9. Muerte a las 7h.
- 10. El hijo defiende a su madre.
- 11. Luto en el momento equivocado.
- 12. La mentira de Nina Petrovna.
- 13. Ceremonia fúnebre en la Plaza Roja.
- 14. Una visita con Erich Honecker.
- 15. Los camareros sostienen la bandeja con la mano izquierda.
- 16. Sábado 26 de abril de 1986 – 22 h.
- 17. Entre dos frentes.
- 18. Max el camarero ama y muere.
- 19. La Sra. Kügelgen todavía no está lista para morir [se compone de: El día en que cayó, Día de San Nicolás, El día que le resultó difícil y La noche de fin de año].
- 20. Dos hermanos.
- 21. El alma astral. Verano de 1986.
- 22. Equipaje de emergencia.
Eugen Ehrlich
